辜徐行望着无声冷笑的她，脊背上渐渐升起了些凉意。他破天荒地用极度不安的目光看着她，就像当年，他站在军区医院门口，透过门缝窥视被削去拇指的她一样。
    以沫百感千愁地望着他慌乱、忧悒的脸，所有的怨怼、愤怒、自怜渐渐地服帖了下来。
    良久，她在心里幽幽叹了口气——
    宿命可真是奇怪的东西。
    明明总是他在伤害她，可是她总会反过来心疼他的无辜。
    五岁那年，她因他失去了一只拇指，她笑着对他说“不疼了”。
    十几年后，她因他失去了整个人生，然而她想对他说的，还是那句“不疼了”。
    真的，不疼了，一点儿也不疼。
    如是想着，两行眼泪从她干涩的眼眶里缓缓滑落。
    所有的伪装和反抗都在眼泪里软化。她发现她爱他，她还是那么爱他，这一发现让她自觉屈辱。
    她擦去眼泪，轻声说：“那个孩子，是大学时的一次意外，我不想再提了。我很累。”
    她明显感到他松了一口气。她在他的释然里转身，却被他从身后紧紧箍住。
    他没有说话，头低低地埋在她的颈窝里。
    他有些脆弱地说：“以沫，别在外面漂了，跟我回去，让我好好照顾你，好吗？”
    不待她回答，他已经颓败地承认：“不是你离不开我，是我离不开你。”
    以沫的长睫微微地颤了一下。
    她从未想过，这样的话会从他口中说出来。
    这句话像针尖般扎在她心口，多年来胀在胸口的那股气“咝咝”地往外泄去。
    作者有话要说：
    ☆、第二十一章（1）
    离职后，以沫没有回通州小屋拿自己的东西。
    她不想面对美莎，更不想面对满屋子婚庆用品。
    她只身搬去辜徐行的复式楼里，辜徐行那句，他离不开她，把一切都变得很理所当然。
    是啊，他离不开她嘛，他的冰箱里连个罐头都找不到，他的厨房角落里还堆着一大箱泡面，房子大固然是大，但是冷清空旷得堪比博物馆。无论从什么角度想，她的出现，都是对这个屋子的一种恩赐：
    她有时间把冰箱塞得满满的，她可以帮他操持好一日三餐，她还养了一只猫，让它精力十足地上蹿下跳，把生命力带去整个屋子。
    他二人很有默契地没有再提那天发生的事，两人各居一层楼，互不干扰。为了让自己待得心安理得，只要他在的时候，她尽量让自己看上去像个性价比很高的保姆，他不在的时候，她便卸下全身的伪装，花大把大把的时间发呆。
    她很喜欢一楼带着落地窗的大阳台，她没事儿的时候总抱着猫坐在摇椅里晒下午的太阳，她长长的头发失去生命力般懒懒的半遮在脸上，很像古装片里冷宫里的废妃。
    她很满意“废妃”这个意象，她和她们同样失去一切，不被外界世界需要，有大把大把时间挥霍，但也同样的心如死灰。
    除了发呆，她就是窝在客厅里看电影。辜徐行收藏了几大柜子电影碟片，足够她看到天荒地老的那一天。
    她是个顶不文艺浪漫的人，之前对电影的认识只限于港产戏剧、武打片，然而两个月下来，她连看昆汀的片子都不会嫌啰唆了。而在众多的影片里，她最喜欢金基德的片子，再没有一个导演会把人性的丑陋、冷漠，生活的孤独、绝望描写得那么极端的了。在那样的极端面前，以沫觉得自己没有故事，她的那些遭遇显得很不值得一提。
    她渐渐又因自己还活着，还有尊严生出了些对生活的希望。
    有天深夜十二点，她还没有等到辜徐行回来，她估摸着他不会回来了，便翻出几本电影，打算看到天亮。
    最后，她选了宫崎骏的新作《借东西的阿丽埃蒂》，电影结尾处，两个心意相通的孩子不得不彼此分离时，以沫脸上的笑容渐渐凝固，当男主角翔对女主角阿丽埃蒂说“你永远是我心脏的一部分”时，她的情绪决堤，忍不住痛哭失声。最后，女主角挥别了此生最爱的翔，收下小野人示爱的“桑葚”，以沫哭得几乎整个胸腔都快麻痹。
    连动画片都要告诉她这样一个现实：即便你爱着城堡里弹钢琴的王子，最后也只能嫁给隔壁会做回锅肉的张三。
    就在她伤心得难以自抑的时候，门外传来了转钥匙的声音。她不想让他瞧见自己的真实情绪，忙抹去眼泪，倒在沙发里装睡。
    他进门来的时候怔了一下，接着悄无声息地进门，抱起她，将她轻轻地放回床上。
    辜徐行退回到客厅，将电视声音关到最小，打开她刚才看的碟片又看了一遍。看到最后，他也不禁湿了眼眶。
    “十一”的前一天，以沫终于开了手机。
    短信铃声连绵了一分多钟，她不想再看，点了全部删除。几分钟后，一条新的短信发了过来，她盯着“美莎”二字，犹