觉并非在单独的讲述那一份历史，从头到尾，看一遍歌词，哪怕全部都是正常的历史典故，你就硬生生的能从中感受到热血和豪迈，甚至作出来的曲调也是，前面一直带着一股子冲劲儿。

    感觉和《汉唐盛世》也是有一点儿也不搭。

    这感觉和王晨曦那首bào红的《佛光》极为相似，佛光开头前奏可有佛教普渡顿悟的感觉了，后期就不知道咋扭到自我奋斗，努力拼搏上面去了，虽然很多人‘洗地’，说这是在心中的佛光引领下打破一切黑暗——

    然鹅就算是这么吹，也不能掩盖你这种努力向前，就是不服输的拼劲儿啊！

    其实这还真怪不得王晨曦。

    有一句话说的好，文以载道。歌曲太短不好说。那说长篇，看文的时候，作者的思想其实不自觉的就在文中暴露出来了，有的作者喜欢写不劳而获，极其容易就能得到金手指的主角。有的作者喜欢写情爱故事，但就算是爱情故事，有的作者就写渣男回头又或者霸道总裁爱上我这样的，有的作者喜欢写却是两个人一起慢慢成长相互支撑的。甚至还有女强男弱小nǎi狗男主的——

    或许这些文中有受商业写作的影响，但是文看多了，也就能感觉出来作者的思想和想法。

    大师级的像周树人，思想深刻揭露现实，小一点的例如喜欢恋爱的某nǎinǎi，品多了自然而然的就能品出来其中的味道。

    写书如此，写歌作曲，其实同样也如此。

    王晨曦俗，的确俗。现实bi的她不得不思考自己老了，父母老了病了怎么办。但再俗气，王晨曦也没有染上多少的市侩，也没有在日复一日的工作中磨去了所有的灵气，简单来说，她还有‘梦’，还有没有被磨平的棱角和那踩碎的傲骨。

    这些，再加上她骨子里的拼劲，在失明之后也不想放弃自己自暴自弃，反而是想不断抓住什么的努力。造就了王晨曦现在的写歌风格。

    不服输！和对方拼啊！干啊！谁怕谁啊！

    所以《佛光》哪怕是前面隐藏的再好，可到了这首歌后面，还是没隐瞒住，给人感觉不是佛法高深安静念经一脸慈祥的大师，而是少林寺练武的和尚，又或者挥舞着六十二斤水磨镔铁禅杖的鲁智深——

    咳。

    说实话，哪怕是第二版的《佛光》……它，它也没有脱离这个画风。

    同样名不符其实的《汉唐盛世》，其实也有些不服输和对抗的感觉，当然对象不一样。如果说《佛光》对抗的是命运对王晨曦的打击，而王晨曦想要反手扼住命运的咽喉，那对于《汉唐盛世》来说，神话时期感觉像是在对抗天地，而春秋的诸子百家由于王晨曦实在是不想舍弃，最后还是把道法儒墨等几个有名的流派，以它们最有名的学说给加了上去，以对仗的形式排列了四句。而细细品读下来，也有点儿对抗愚昧开民智的意味，而后期的汉唐盛世中战争对抗匈奴羌什么的——

    还用说吗？

    王晨曦只能微笑了。

    没办法，她现在写歌就这个感觉，那首武侠风格的也偏向这样的感觉，至于爱情的，王晨曦会说自己写完就当黑历史给消尸灭迹，扔到垃圾桶里了吗？

    单身狗暂时写不出什么爱情歌曲的，其实也无所谓嘛，毕竟情歌什么的，写不出来就写不出来，反正……

    咳，日后还是永远不要写情歌了。

    歌词没有问题，作曲也没有问题。编曲差不多可以的情况下，王晨曦对着半成品发愁了。

    这首歌她清唱了好几遍，就是感觉不对。非常不对。

    学了一段正规的唱功训练，王晨曦也清楚自己的声音偏向于女低音。介于女中音和女低音中间，而女低音是女声中最低的声部。音色不如女高音明亮，但比较丰满坚实。再加上她声线没有女xing那么尖细，对于《佛光》这首歌的前奏的梵语梵唱极为胜任，对后面的歌词还算是符合。但是在《汉唐盛世》这首歌上，就总有一种哪里不够的感觉。

    是自己的唱功不够，还是哪里的情绪不对，又或者着是……自己并不适合这首歌呢？

    王晨曦呆坐在书桌前思