，更能让人感觉希望的存在，这是弗里达坚韧的意志的表现载体。

    克莱尔有条不紊地计划着。

    在弗里达生命即将消失的时候，里维拉将整个房子又粉刷成具有墨西哥民族特色的红、蓝、绿色，引出了影片的时空背景，这是弗里达与里维拉对国家的热爱，表达他们愿意在最后回归到故乡的怀抱中。

    这四种安排是她觉得最好的一种方案。

    至于构图，既然她选的是油画一样的质感，就势必会遇到大量的静态镜头。

    但摄像机不动不表示拍出来的视频会很乏味。

    在希区柯克执导的著名影片《惊魂记》中那个经典的洗澡场景里，共有差不多90个切换镜头，是用四台摄像机一动不动拍成的。

    我们被一个残忍的、连续不断的凶杀场景所震撼，这个场景是由构图完美的静态镜头组成的。镜头之间的切换让观众感受到：杀手的冷酷无情和残忍。

    这部影片甚至让很多人在观影之后，不敢独自洗澡。

    如果你注意看专业人士拍摄出来的影片。你就会很诧异地发现，摄像机保持不动的比例有多高，用静态摄像机拍摄，能够彰显画面中的情节，吸引观众的注意力，比如，如果画面上沙漠中一天空荡荡的高速公路，远处出现了一辆车，在向我们驶来，那我们的视线就会被吸引到那辆车上。但如果是移动摄像机，晃晃悠悠，瞥见一辆车，我们就不知道是该把注意力放在那辆车上，还是摄像机的移动上，给眼睛输入地越多。就越容易造成困扰。

    克莱尔选择的这种静态镜头表示内涵固然极其讨巧，虽然能保证影片的质量不会差到哪去，但是细节见分晓，所以整个调度上需要花更多的精力在色彩，构图上，工作量不减反增。

    剧组已经拍摄了五个星期，工作人员已经磨合地很好，任务都在有条不紊地进行中。

    这在忙碌的关头，罗德里格这个摄影师和爱德华·诺顿这个演员两个人凑在一起，躲在片场的一旁，不知道在干什么。

    克莱尔走到他们面前，拿着扩音器，把喇叭口朝着他们：“喂，工作了啊。”

    他们面对面坐着，一起玩着罗德里格的手机，“嘿，导演。”他们看着走过来的克莱尔说道。

    “你们在做什么？”克莱尔皱眉。

    罗德里格眼睛不离开屏幕：“我们在玩最近很火的游戏。”

    “游戏？”

    罗德里格嘴里跟着游戏里的小鸟一起运动：“biu~”

    第21章 小鸟

    她正在思考要向萨尔玛反映，该如何扣这两人工资的时候，两人意识到了她的企图。

    他连忙着把手机举到她面前，“这是什么？”她看着花花绿绿的，十分卡通的2D画面。

    罗德里格朝她喊着：“愤怒的小鸟。”

    他跑过来献殷勤：“闯到第五关了，怎么样，导演，要不要试试？”

    克莱尔瞥了一眼，不是很想玩，爱德华在旁边说：“我们试了好久，总是过不去。”

    她抱着双臂：“你们为什么要玩这样幼稚的游戏？”

    爱德华小声反驳：“其实很难玩的。”

    她接过手机，操控起那个小鸟，随着“biu”的一声，完美的抛物线，砸中了大部分的绿色猪头。最后慢慢掉下来，砸死了所有的猪头。

    罗德里格惊呆了，“哇哦。”，瞪圆了眼睛，“我和爱德华两个人忙了好久都没过。”

    爱德华摸摸头，在旁边露出一个帅气腼腆的笑容。

    克莱尔把手机递给罗德里格：“力度和角度而已。”

    罗德里格有点不信，“再来。”

    克莱尔见他不服气，又接过来，开始了第六关，然后第七关。

    两个男声此起彼伏：“哇，导演好厉害啊。”

    女声自谦：“一般啦。也不是很厉害。”

    剧组的一角，躲着三个沉迷游戏的主创人员。

    萨尔玛这个制片人终于看不过去了，揪起了这三个人，看了一眼进度：“什么？第十八关了？”我才过了第四关。

    从游戏屏幕上尝试转移注意力，终于勉强移开眼睛的克莱尔把它递给了萨尔玛：“你来。”

    萨尔玛没法拒绝地伸出了罪恶的双手。

    这下，剧组要停工了。

    拍摄的第六个星期，一个不速之客的到来打乱了剧组的拍摄。哈维·韦恩斯坦。他和兄弟的韦恩斯坦帝国，既现在的米拉麦克斯。

    他领导的米拉麦克斯公司制作和发行了大量经典电影，也为他赢得了“现代电影的挽救者”的美誉。

    他是一个好莱坞政客：“独立制片之神”一步步变成“奥斯卡之神”。

    例如1998年，韦恩斯坦砸下重金为《莎翁情史》公关，收买了大批学院成员为其游说，甚至不惜违反奥斯卡规定，私下举办派对邀请多名评委到场，在面对指责时他狡辩说这些评委们只是“恰巧在场”。最终