第一次影片提名，陈岱川十六岁，那是他灵气最盛的时期。

    第二次影片提名，陈岱川二十五岁，那是他经验与灵气最平衡的时期。

    第三次影片提名，陈岱川三十四岁，也就是现在，是经验最老道的时期。

    一个演员的三次人生巅峰，也就这样了。

    虽然一部影片的成败不能把原因归结于演员。但无疑，演员的责任也很重，尤其是陈岱川这种有话语权的主演，对一部电影的影响不言而喻。

    陈岱川表面对这些言论看得很开，但李从一直觉陈岱川还是很不开心。

    李从一还特意找了美国一位最著名的影评人给《先锋》写的影评安慰他。

    那位以犀利、毒舌著称的影评人难得对《先锋》和陈岱川给予了毫不吝啬的好评，他说《先锋》之所以与奥斯卡最佳外语片失之交臂，是因为那些评委们都没好好学过历史，而他，正好是人类史博士。

    在他看来，《先锋》里，最打动人的部分，无疑就是纵观历史的全局感，尤其是陈岱川最后的一眼，仿佛看到了历史的具象化，时间的河流正从他的身上流过，他似乎是历经了千年的人。

    这样的影片只有中国能拍得出来，只有中国传承延绵不断的五千年历史才有这种条件。中国的小孩子才学会说话，就得去学习几千年前古人说的话。这种耳濡目染的教育，对一个人和一个国家的塑造都最为隐秘而坚固。

    中国文化，因其含蓄性和载体形式，而与很多国家有着很难打破的壁垒。

    但电影这种艺术形式的出现，弱化了文化壁垒，文字无法告诉大家的，可以通过画面、音乐以及剧情、表演配合着，让其他人对中国文化产生不直观但真诚的感受。

    中国电影如果能继续抓住这种打破文化壁垒的精髓，那么，他们的电影离世界性崛起就不远了。

    “评价很高啊。”李从一给陈岱川念完了影评，说道：“人家给你的最后一眼都封神了。”

    陈岱川淡淡一笑，却不言语。

    李从一在心里叹气，想着给陈岱川一点冷静的时间，就不打扰他了。

    然后，陈岱川就发现李从一变得鬼鬼祟祟。

    首先是不和陈岱川亲热，也不睡主卧了，经常到客卧里休息，陈岱川问他在客卧里干什么，李从一说在安静的地方看书。难道设施齐全且安静舒适的书房还比不过客卧？

    李从一对此疑问，表示：“看到书房里你的一柜子奖杯，心里不平衡，看不下。”

    再然后，李从一频繁会晤影视制片大佬，和大佬出入各种娱乐场所和私密地点，被记者拍到曝光的就有两次，没拍到的那就无从计数、自由心证了。

    请根据以上已知条件，求陈岱川的绿帽子面积。

    陈岱川的解题思路很直接粗暴，在李从一从外面回来，只和陈岱川打了声招呼就钻进客卧、并反锁了门的时候，陈岱川推开了李从一客卧的门。

    正在客卧里干些什么的李从一，吓了一大跳：“你怎么进来的？”

    陈岱川耸肩：“我有别墅所有房间的权限。”

    李从一顿感愤愤不平，都没来得及掩盖罪证。

    陈岱川走过去一看，桌子上摊开了好几本书和一些笔记本。

    陈岱川翻了翻，都是些《制片完全手册》、《拍电影》、《创意制片完全手册》等一类关于制片人的书。

    敢情还真在看书。

    陈岱川纳闷地看向李从一：“你干什么呢？”

    李从一见瞒不了了，索性就直说：“你先坐稳，我怕你受不了刺激。”

    陈岱川在床沿坐下，他倒要看看李从一到底弄什么鬼。

    “坐稳了？”李从一问。

    陈岱川点头。

    李从一正襟危坐，挺直背，神情严肃，直视着陈岱川说道：“我要给你写一封旷世情书。”

    陈岱川：……

    给面子，忍住了没笑。

    李从一不满：“你怎么都不感动？”

    陈岱川想了想，说：“你好歹给我个前因后果啊。”

    李从一便说道：“我不是看你为错失奥斯卡，郁闷了好久吗。我就想着，我要亲自给你制作一部能获得最佳外语片的电影。本来是想学导演的，结果一看，导演要会的东西也太多了吧，我短时间怕是学不来，还是制片人好着手一点。而且，最重要的一点是，一部电影的著作权是归制片人的！”

    陈岱川这才失笑：“没那么严重，没获奖小小失落一下而已，人之常情。”

    李从一严肃地说：“我连小小失落都不允许你有。”

    陈岱川肉麻了下：“你这话跟谁学来的？”

    “邰行啊。”

    “他都没谈过恋爱，你跟他学有什么用？”

    “说的也是。”李从一摸摸下巴，“不过没关系，他有理论，我来实践。就我个人经验总结，还是很靠谱的。旷世情书啊，想想就激动。”

    “行行行。